Las Colecciones
Obras Singulares
Retrato de Augusto
Mármol
43 x 22 x 24 cm
25 (S.I)
43 x 22 x 24 cm
25 (S.I)
Procedencia
Pedro Abad (Córdoba)Comentarios
Este retrato, de tamaño mayor que el natural y factura correcta, representa a un personaje joven con peinado característico de época julioclaudia. Ha perdido prácticamente toda la frente y la parte superior del cráneo, que fue trabajada en una pieza distinta, sujeta al resto de la cabeza mediante un perno metálico. Además tiene fracturada la nariz. La cabeza se inclina hacia el lado derecho y gira levemente en la misma dirección, como da a entender la musculatura del cuello. Por algunos de los rasgos fisonómicos presentes, como la forma del rostro, los ojos grandes, los labios finos en forma de arco de cupido y algunas características del peinado de mechones movidos, en remolino hacia delante en la patilla y en profunda bajada sobre el cuello, donde adoptan una disposición horizontal, estilizados en S y con las puntas vueltas hacia abajo podría adscribirse a algún miembros de la familia julio-claudia. Quizás se trate de una representación de carácter oficial de Augusto.
Retrato de Livia
Mármol
18 x 20 x 19 cm
50 (S. I)
18 x 20 x 19 cm
50 (S. I)
Procedencia
CórdobaComentarios
La pieza representa a una dama de edad madura que llevaba la cabeza velada, de labra cuidadosa y fino modelado en todos los detalles, especialmente en torno a la boca, junto a la nariz, cerca de los ojos y cabellos. La superficie del mármol recibe un tratamiento delicado y pulido cuya fina textura ha sido aprovechada para imprimir los efectos de un modelado sensible y de unos contornos precisos. Especial interés ofrece el peinado por su sencillez y desapego al lujoso refinamiento propio de las modas de la época. El pelo se reparte en dos mitades a ambos lados de la cabeza a partir de una raya central y los mechones delanteros cuelgan lacios hacia delante, abiertos sobre la frente en forma de amplia horquilla.
Faltan buena parte de la zona alta del cráneo y gran parte de la posterior, con corte oblicuo ensanchándose la pieza hacia abajo. Hay discretos puntos de trépano en lagrimales, nariz y comisuras de los labios.
Identificada por algunos autores como Livia, la tercera esposa de Augusto. Hábil consejera del emperador, fue pieza importante de la política de estabilidad de su esposo, pasando a la historia como una mujer manipuladora, pero que facilitaría, fruto de su anterior matrimonio con Tiberio Claudio Nerón, un heredero al programa sucesorio ideado por Augusto: Tiberio.
Retrato de Clodio Albino
Mármol
60 x 58 x 30,5 cm
180 (S. II)
Por las características fisiognómicas e iconográficas de este retrato se puede situar en época antoniniana tardía, así las características técnicas y estilísticas permiten la atribución con gran probabilidad a un taller romano. Asimismo, lo pone en paralelo con retratos de Comodo y de Clodio Albino. Albino y Severo (197) se enfrentaron en la batalla de Lugdunum (Lyon), considerada de las más cruentas entre ejércitos romanos y en la que el ejército de Albino fue derrotado.
60 x 58 x 30,5 cm
180 (S. II)
Procedencia
De Córdoba
Comentarios
Retrato masculino con barba y cabellos rizados trabajados a trépano, desnudo y conservado hasta los pectorales, que responde a formas tradicionales en retratos particulares de época antoniniana. Realizado en mármol blanco con trabajo de gran calidad, es de tamaño superior al natural y conserva parte de un leve barniz de tono rojizo. Es destacable la manera de reproducir la materialidad de los rizos del peinado y de la barba a base de protuberancias, en las que el trépano horada pequeñas cavidades que proliferan a modo de celdillas. Las pupilas están grabadas sin grandes huecos que la sombreen. El pecho desnudo es hueco por la parte posterior y lleva un taladro para ensartarse con un perno. Faltan la nariz y el borde inferior derecho del busto. La cabeza estuvo cercenada y el cuello fracturado por varias partes que unió el escultor Mateo Inurria.Por las características fisiognómicas e iconográficas de este retrato se puede situar en época antoniniana tardía, así las características técnicas y estilísticas permiten la atribución con gran probabilidad a un taller romano. Asimismo, lo pone en paralelo con retratos de Comodo y de Clodio Albino. Albino y Severo (197) se enfrentaron en la batalla de Lugdunum (Lyon), considerada de las más cruentas entre ejércitos romanos y en la que el ejército de Albino fue derrotado.
Pesa de bronce
Bronce
12 x 11 cm.
S. XV
Procedencia
De CórdobaComentarios
Pesa de bronce de tiempos de los Reyes Católicos, utilizada como patrón referencial de un alto mecenazgo local. Su forma es cilíndrica, ligeramente cónica en su parte superior, y asa en forma de T. Tienen la representación del escudo y el emblema de los Reyes Católicos, con las barras de la corona aragonesa, pero sin la granada, por lo que correspondería a la etapa de 1479-1491. También muestra el alminar de la mezquita mayor visto desde el patio, con detalles que nos aproximan a su estado original. Los ponderales más comunes en los siglos XV y XVI son los de vasos anidados que son un conjunto de pesos en forma de taza o vaso que encajan todos con precisión unos dentro de otros, siendo el mayor el utilizado como contenedor de los anteriores. Este principio se mantendrá hasta la introducción del sistema métrico decimal. En este caso son macizos y como los anidados, solían venir con marcas de verificación que nos dan información sobre titulares de ese control fiscal, ciudades, símbolos... Los ponderales fueron utilizados en el comercio en general, en el peso de lingotes de metal precioso, para el pesaje de moneda y como juego de inspección o verificación. Durante el reinado de los Reyes Católicos se aprueba para todos los reinos distintos patrones metrológicos y tratan de hacerlos cumplir con una plantilla de cargos encargados de ajustar y verificar la exactitud de los pesos con respecto a los patrones oficiales.
Esenciero
Plata
7,3 x 3,7 cm.
S. X
Procedencia
De CórdobaComentarios
Esenciero de plata de cuerpo globular con tapadera unida con cadenilla. Esta pieza presenta una profusa decoración en el cuerpo y el gollete. Utiliza diferentes motivos decorativos: vegetales y elementos arquitectónicos. Presenta un repujado que dibuja unos arquillos de herradura en el cuello, centrados con flores de lis. En lo alto de la panza una faja de flores acostadas, continuando luego un dibujo de cordel ondulante de curvas tangentes entre sí. Bajo ella hay una cenefa de roleos de trazado asimétrico creando eses. El tapón es semiesférico con cuatro cascos y argolla para sujetar la cadenilla que le une al vientre de la vasija. Este tipo de redomitas o esencieros serían usados para perfumes u otro tipo de cosméticos. Su tamaño y el hecho de estar dotado de una tapadera bien sujeta a la pieza, revelan la importancia de su contenido. Su minuciosa decoración revela el gusto por los materiales finamente trabajados. La pieza procede de un tesorillo localizado en Córdoba, con una colección de monedas de plata de la época de Abd al-Rahman III, al - Hakam II y Hixam II, lo que nos ayuda a fechar las piezas en época califal (S. X).
Lápida funeraria de Servilia
Piedra caliza
63 x 61 x 7 cm.
S. II-III
Procedencia
Barrio Zumbacón (Córdoba)Comentarios
Lápida funeraria de época romana que presenta una inscripción de diez líneas de texto con letra libraria de 2,5 y 4 cm. de altura que nos muestra de manera muy poética las emociones que la fallecida, Servilia, causa en sus allegados y nos acercan al desafortunado trance de la muerte. Igualmente, se hace patente en la transcripción el papel de la mujer en la sociedad romana, que la encuadra en los roles de esposa fiel, madre cariñosa, protectora sagrada de su casa, de vida recatada o madre prolífica. Tiene ciertas características que lo asemejan a un carmen o texto poético para elogiar, a modo de talismán o fórmula propiciatoria, el comportamiento vital del finado/a. En general, los epígrafes funerarios nos ofrecen una información muy valiosa sobre múltiples aspectos de la Córdoba romana. En primer lugar, su procedencia nos permite conocer la distribución de las diferentes áreas de necrópolis existentes en la ciudad. Los datos contenidos en las inscripciones nos acercan al conocimiento de aspectos esenciales en la vida de algunas personas, como posición económica y social, parentescos, edad de defunción, causas... La transcripción de la inscripción es la siguiente: Por un digno pudor es alabada con todos los nombres Servilia, que yace raptada por una muerte inmisericorde; murió la dulce esposa, la madre cariñosa, la hija apreciada, la hermana querida distinguida por los bienes distinguidos del espíritu, protectora sagrada de su casa, admirable por su vida recatada, belleza que por sí misma proporciona un admirable atractivo. Hecha madre cuatro veces por repetido designio de Lucina, murió amando siempre a sus excelentes vástagos. Sus infelices padres lloran sus heridas, las mejillas de su hermano lloran este momento trágico.
Eros
Mármol
33 x 20 cm.
S. I-II
Procedencia
C/ Duque de Hornachuelos (Córdoba)Comentarios
Busto esculpido en mármol de tamaño inferior al natural que en la parte posterior conserva una moldura semicircular, posiblemente parte de la espalda o de un brazo. La cabeza destaca por la larga melena ondulada, peinada con la raya en medio, recogida en una cinta en la parte superior. La cara es de rasgos suaves, redondeada, con pómulos marcados y labios gruesos. La nariz aparece fragmentada y los ojos sin las pupilas ni la retina. Por la fisonomía del rostro se puede decir que estamos ante un retrato juvenil, posiblemente masculino. Lo más llamativo es el nudo o moño que se recoge en la parte superior de la cabeza, formando un peinado denominado cróbylos. Este tipo de peinado es propiamente griego, originariamente de niños y ancianos, muy específicamente aplicado a las representaciones de Apolo y Diana-Artemisa. El cuerpo presenta por su parte dorsal el arranque de unas alas, lo que ha permitido identificar la escultura con la imagen del dios griego Eros (el Cupido romano). Se sabe que en Hispania hubo una gran profusión de esculturas ideales que decoraban edificios privados y públicos. Éstas solían inspirarse en originales griegos cuya cronología abarca desde el período arcaico hasta el tardohelenismo. Algunas, por cuestiones de modas, eran piezas con una composición ecléctica que amalgama diversas épocas del arte griego o, simplemente, se inspira en un prototipo griego que reinterpretan.
Oscillum
Mármol
16 x 23 cm.
S. I
Procedencia
De CórdobaComentarios
Fragmento de un oscillum abarquillado que muestra en un extremo una cabeza de grifo, encontrándose el contrario perdido por rotura de la pieza. La parte central cuenta con un remate en forma de palmeta, conservándose una espiga de bronce en forma de cáncamo para colgar el objeto. En la pelta propiamente dicha se representa, en bajorrelieve, la cara de un sátiro de perfil hacia la derecha a modo de máscara teatral, y en el borde derecho, un nudoso cayado de pastor alusivo al carácter pastoril y campestre de la figura mitológica representada. El lado opuesto ofrece también de perfil, un máscara teatral, de carácter trágico con antorcha encendida enfrentada en el borde. Este tipo de placas se localizaban en la decoración de jardines domésticos sobre columnillas, o como es el caso, colgando de pórticos, acompañados de guirnaldas.
Baco adolescente
Bronce
60 x 30 x 22 cm.
S. I
Procedencia
De Aguilar de la Frontera (Córdoba).Comentarios
Figura que representa al dios Baco, de pie, en contraposto, apoyando su peso sobre el pie derecho. El brazo derecho aparece levantado en actitud de sostener el ¿tyrso¿, hoy desaparecido, y presenta la cabeza girada hacia la derecha. Se encuentra totalmente desnudo, aunque calzado con unas sandalias. Se trata de una pieza de gran calidad, en la que destaca el tratamiento plástico del cabello, que se compone de largos mechones ondulados que caen hasta la parte posterior del cuello en forma de tirabuzones muy definidos. Se encuentra casi completa, faltándole sólo el brazo izquierdo, que iba soldado o unido a la figura (realizada en una sola pieza a la cera perdida). Esta iconografía es distinta a la bien conocida que representa al dios como un joven obeso coronado de pámpanos, sentado tocando instrumentos y rodeado de racimos de uvas y copas. Ambas parecen distinguir los efectos del vino. La pieza fue hallada junto con abundante escoria de fundición y otras piezas de bronce, planteando la posibilidad de tratarse de un taller de bronces para fabricación o reparaciones.
Bacín almohade
Cerámica
51 x 43 cm.
S. XII-XIII
Procedencia
C/ Carlos Rubio (Córdoba)Comentarios
Bacín realizado en pasta de color beige muy bien decantada y depurada, casi no se aprecian desgrasantes. Presenta un borde muy ancho de sección rectangular con cierto biselado y justo bajo el borde empieza a desarrollarse una decoración en cuerda seca total. La franja superior está compuesta por estilizadas formas epigráficas delimitadas por cuadrados, la franja inferior la ocupan motivos florales cuatripétalos. Ambos espacios están distinguidos por un ancho cordón en manganeso. En ambos casos son los fondos los que tienen un color melado frente a los motivos que están perfilados en manganeso y fondo interno blanquecino. Son bastante comunes los bacines con decoración de cuerda seca, tanto total, como parcial. Están presentes en el mundo andalusí hasta bien entrado el S. XII. Es de destacar la presencia de este tipo de piezas también en Madinat al-Zahra con decoración de cuerda seca parcial. Su uso está vinculado a espacios domésticos, o como es el caso, a baños comunitarios. La limpieza personal ocupaba un tiempo importante en la vida cotidiana del musulmán, no sólo por cuestiones higiénicas, sino por tratarse de un proceso de purificación que le unía a Alá. Esta pieza se adscribe al S. XII-XIII, en época almohade.
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